普利兹克奖克建筑奖颁奖典礼的澳洲建筑师(组图)

2002年普利兹克建筑奖颁奖典礼在意大利罗马的市长广场（德尔）举行。这个装饰着美丽几何图案的石头和砖块广场是由传奇的米开朗基罗于 1536 年由教皇委托建造的。

非凡的场景注定了非凡的事件。

今年的普利兹克奖颁给了一位非凡的澳大利亚建筑师，在这个充满经典与智慧的非凡之地。

有趣的是，建筑师最喜欢的短语之一与“普通”密切相关：

由于我们大多数人都将生命奉献给平凡的事物，因此让平凡的事物变得非凡是很重要的。

这不得不说是一个非常奇怪的巧合。

罗马市长广场，位于坎皮多利奥山上

来自澳大利亚的建筑师是 Glenn 。

马考特 1936 年出生于英国伦敦，童年在新几内亚度过，随后随父亲移民澳大利亚。1956 年至 1961 年，他在澳大利亚完成高中并在悉尼理工学院 ( ) 学习建筑学。毕业后，马考特环游世界，参观当地建筑，并积极与同龄人交流。三年后，他回到澳大利亚，在 , 和公司工作，直到 1970 年， 在悉尼开设了自己的工作室。

在接下来的四十年里， 作为一名独立的执业建筑师独自工作，他的团队就是他自己。这在当今强调团队合作的社会有些不可思议，但这是事实。

他一个人完成了500多座建筑的设计，所有的建筑都位于澳大利亚，从不接受外国项目。

作品不出国门建筑师，却名扬四海。

这是普利兹克奖评委对格伦·马库特的评价：

在一个由庞大的团队和复杂的社会关系支撑的引人注目的明星建筑师的时代，完全相反的 在世界另一端的一个人的办公室里工作。尽管他的客户等待名单很长，但他打算在每个项目中都做到最好。他是一位富有创造力的建筑师大师，能够将他对环境和（建筑）场所的敏锐感知转化为生硬、完全诚实、不张扬的艺术杰作。

麦格尼之家

博伊德艺术教育中心（和博伊德艺术）

完成的房子

的设计以小型住宅为主，几乎所有这些住宅都位于远离城市、广阔而偏远的地方。他的作品被评价为“机器栖息于山水之中”、“融合现代性、本土文化、精湛的本土工艺和尊重自然、自然和谐与独特”，是“生态建筑”的典范。

“建筑所在的地方就是一切，”马考特曾在接受采访时说。

他总是根据不同的地理条件进行设计。这有赖于马库特对当地环境的耐心细致的观察和调查。

纬度和海拔、地形、风向和风向、水文环境、光照条件、当地动植物，都受到密切关注。因为：“地形和之后透出的空气决定了建筑的朝向和要达到的通透程度；日照角度的季节变化决定了屋檐的悬垂度；通风夹层的空间高度是这样的冬天的阳光投射到室内很深；平台和开窗的设置要考虑到景观和风向；建筑立面是一个结果，而不是预设。

在让她的事业脱颖而出的 Marie Shout House 项目中，面对炎热的气候和强烈的阳光，一直拒绝使用空调系统的 为这座建筑设计了一个类似羊皮的体量。在屋顶上，增加了第二层轧锡波纹板，从屋脊内侧引入冷气流，将沿曲面上升的热空气带出屋外。同时，Makut还在天窗上设计了一个32°倾斜的百叶窗，夏天只是挡住了炽热的阳光，冬天却不影响阳光进入房间。

玛丽呐喊之家

经过第一手的数据采集、对比分析和对拟建项目选址的准确评估，马库特通过对常见建筑材料的巧妙运用和精心的结构处理，使环境要素能够被人们充分感知。

波纹钢是 最喜欢的建筑材料。它刚柔并济，价格低廉，易于获得，而且非常轻便，便于运输和卸载。

马库特充分利用了波纹钢易于弯曲和通过自身张力形成的特性，创造了自己的建筑语言——

“透明的三层复合玻璃幕墙、轻巧的波纹钢屋顶、做工精致的落水管”成为马库特的代表建筑师，几乎出现在他中后期的所有设计中。

辛普森李之家

非常看重工业化生产的建筑构件给建筑带来的形式魅力。通过建筑师精心专业的设计，不同的建筑材料共同构建出一台“活机器”，平衡室内外环境的关系，从而为人类在大自然中生存提供更适宜的微环境。

但同时，也认同澳大利亚传统的建筑工艺。他一直努力从澳大利亚本土建筑传统中汲取养分，将工业技术与传统工艺相结合，并在作品中呈现出来。

他说过：

面对澳大利亚独特的开阔景观，国际风格的白色方盒子显得可笑，而平屋顶不适合亚热带气候下的强降雨，而这座源自当地的简单轻巧的建筑从施工技术上看起来更好. 这是非常合适的。

为此， 从经常出现在澳大利亚农舍周围的服务建筑——仓库、车间和羊棚中寻找灵感：带有双面通风和照明的长条连续空间，以及木结构的标准结构跨度，允许露水沿檐口内缘滑落的波纹铁皮屋顶、促进热空气上升和对流的弧形卷棚、防潮的高架地板、可调节的立面等。

-Elton House (- 房子)

博伊德艺术教育中心（和博伊德艺术）内部

早年，马库特被称为“木与锡的密斯”，德国现代主义建筑师密斯·凡德罗对他影响深远。

追求“少即是多”的密斯，将他对简约精致的外观和细节、功能强大的“综合空间”和理性的偏好，投入到他著名的范斯沃斯住宅的设计中。对有序“流通空间”的赞叹体现得淋漓尽致。

的早期作品 Short House (Short House) 使用了简单的平面图、通风的阳台和对钢细节的刻意表达，以及 Mary Short House 整洁的钢框架，漂浮在上方的平行矩形建筑地板地面由脚柱支撑，以服务实体划分的流通空间，以及连接入口层的大而轻的平台，都透露着密斯的痕迹。

但马考特并不满足于成为“澳大利亚的密斯”。他说：

这些大师的设计实际上存在于我们的大脑和身体中。我们通过我们自己的意识，而不是通过副本到达那里。

在完成玛丽肖特住宅后，马考特努力摆脱密斯的束缚，找到自己的风格。随着越来越关注澳洲本土文化，尤其是原住民文化，他早年对直线直角设计的热爱逐渐淡化，转而采用更自由的手法塑造空间和流线的转折，以更好地适应起伏的地形。.

密斯的范斯沃斯之家

劳里短屋（短屋）

博伊德艺术教育中心（和博伊德艺术）于 1996 年竣工，是 多年探索的结晶。

博伊德中心位于半山腰，依山而立，背靠森林，面向农田，离美丽的河谷也不远。由于地形的方向和高度的变化，建筑仿佛从泥土中生长出来，与环境融为一体，模糊了人与自然的界限。

教育中心的所有卧室都朝东。居民除了可以欣赏河谷的开阔景色，每天早晨还可以迎接明媚的朝阳。建筑空间与所处的环境形成“舒适的对视”。

客厅、厨房、浴室、走廊等设置在西面，面向森林，为居住者提供了两种截然不同的景观。

建筑结构秉承了马库特一直推崇的“实用、环保”的原则：阳光明媚的立面大面积的悬挑檐和垂直遮阳板挡住了炎热的夏日阳光；可调节角度的窗户取代了空调系统的使用，有助于室内通风；屋顶设计有排水和集水系统，通过建筑物两侧的落水管收集雨水，并将其储存在地下蓄水池中，供居住者日常使用。

依山而建的博伊德艺术教育中心

面朝河谷，背靠森林

Glenn 很喜欢澳大利亚原住民的说法“Touch the earth”，并一直用自己的作品和设计原则来诠释这句话。

他希望自己设计的是“建筑而非商品”，希望自己的作品“对地球生态负责”。

他说他唯一的兴趣是“设计适合他自己的文化、技术和地点的建筑”。

Glenn 就是这样一位建筑师。

在获得普利兹克奖后，他曾说过：

没有人比我更惊讶于这个奖项。你不是为了赢得奖项而建造的，是吗？获奖不是我深思熟虑的结果，而是自然而然的。并不是我将我的作品提交给评审团来赢得比赛，而是他们看到了我所做的并给了我一个奖项。

王清静 文